Achter politiegeweld schuilen schuldige politici die volgens Dominik Moll “geen empathie opbrengen omdat hun ambitie en ego gigantisch zijn”.

De Parijse Grande Arche de La Défense is alom bekend. Maar haast niemand weet dat het ontwerp gebaseerd is op het idee van een onervaren Deense architect. Stéphane Demoustier belicht in de film ‘L’inconnu de la Grande Arche’ naast het mysterie ook de impact van het neoliberale denken op artistieke visies en visionaire projecten.

In een poging spanning te creëren via het thrillergenre verliest James Vanderbilts ‘Nuremberg’ de morele dramatiek van Stanley Kramers klassieker ‘Judgment at Nuremberg’. Maar de historische terugblik van de Amerikaanse cineast op het naoorlogse proces van 22 nazileiders waarschuwt wèl voor de terugkeer van fascistische barbarij gehuld in een nationalistisch jasje.

Met de eerste, opnieuw clandestien opgenomen, film sinds zijn verblijf in de beruchte Teheraanse Evin gevangenis won de Iraanse filmmaker Jafar Panahi in Cannes de Gouden Palm. ‘It Was Just an Accident’ is een adembenemende morele thriller boordevol zwarte humor waarin een klein ongeluk tot een absurd-tragische kettingreactie leidt.

Documentairemaker Alexis Bloom oogstte al lof in het internationale festivalcircuit maar worstelt nu om ‘The Bibi Files’ in Israël vertoond te krijgen. De Israëlische premier Benjamin Netanyahu zet immers alle zeilen bij om dit weinig flatterende portret, met politieverhoor en beelden die kaderen in de corruptiezaken die tegen ‘Bibi’ lopen, te bannen.

Met haar prettig gestoord vrouwenportret Les femmes au balcon zet acteur-regisseur Noémie Merlant patriarchaal geweld én vrouwelijke vrijheid in de verf.

De Brusselse cineast Fabrice du Welz blijft uitblinken in grimmige genrefilms maar voegt er met Maldoror een Belgisch maatschappelijk trauma aan toe: de gruwelzaak-Dutroux.

Na een reeks grimmige en vaak donkere genrefilms daalt de Brusselse filmmaker Fabrice du Welz verder af in het hart van het kwaad met ‘Maldoror’. Een Belgische tragedie, intense nachtmerrieachtige fictie geïnspireerd door de zaak Dutroux en het nationale trauma dat er uit voortvloeide. Noodzakelijke en helende cinema.

“Wat we beleven vind je in onze passies terug” benadrukte Roman Polanski. De regisseur van Chinatown maakte in 2002 met The Pianist, het verhaal van Holocaust-overlever Wladyslaw Szpilman, een persoonlijke film over genocidehorror en de weerbaarheid van de menselijke geest.

Leni Riefenstahl een slachtoffer en estheet? Fake news stelt Andres Veiel, de cineaste van Olympia was een prototype van fascisme en mythevorming.